{"id":7007,"date":"2026-10-23T18:42:47","date_gmt":"2026-10-23T18:42:47","guid":{"rendered":"https:\/\/nextstoryus.com\/?p=7007"},"modified":"2026-10-23T18:43:46","modified_gmt":"2026-10-23T18:43:46","slug":"partie-2-cest-un-acteur-connu-pour-son-excentricite-mais-malheureusement","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/nextstoryus.com\/?p=7007","title":{"rendered":"PARTIE 2- C’est un acteur connu pour son excentricit\u00e9, mais malheureusement…"},"content":{"rendered":"

IV. Le Choc des Titans : Delon, Belmondo et le Sang de <\/span><\/span>Borsalino<\/span><\/span><\/em><\/h3>\n
On ne peut pas raconter Alain Delon sans raconter son grand miroir, son rival, son fr\u00e8re ennemi : <\/span><\/span>Jean-Paul Belmondo<\/span><\/span><\/strong>. Dans les ann\u00e9es 70, ils sont les deux monstres du cin\u00e9ma fran\u00e7ais. Mais ils sont tout, absolument tout, l\u2019oppos\u00e9 l\u2019un de l\u2019autre. Belmondo est le rieur, le populaire, le mec de la bande qui fait ses propres cascades et qui casse les codes avec le sourire. Delon est l\u2019aristocrate, le froid, le distant qui ne sourit presque jamais et qui exige que le monde vienne \u00e0 lui.<\/span><\/span><\/div>\n
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Quand ils se retrouvent pour tourner <\/span><\/span>Borsalino<\/span><\/span><\/strong><\/em> (1970), la presse s\u2019enflamme. Mais sur le plateau, \u00e0 Marseille, c\u2019est la guerre froide. Delon, producteur du film, est un maniaque du contr\u00f4le, toujours \u00e0 l\u2019heure, exigeant des prises parfaites. Belmondo, lui, arrive en retard, fume cigarette sur cigarette, improvise et semble s\u2019amuser de l\u2019intransigeance de son partenaire.<\/span><\/span><\/div>\n
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Pourtant, de cette friction na\u00eetra l\u2019une des plus grandes alchimies de l\u2019histoire du cin\u00e9ma. La sc\u00e8ne o\u00f9 ils se battent, puis s\u2019assoient pour boire un verre, est un chef-d\u2019\u0153uvre de tension masculine. Ils ne se sont pas toujours aim\u00e9s, ils se sont m\u00eame parfois d\u00e9test\u00e9s, mais ils se reconnaissaient. Delon dira plus tard de Belmondo : <\/span><\/span>“C\u2019est le seul avec qui j\u2019ai pu \u00eatre moi-m\u00eame, car il n\u2019avait pas besoin que je sois beau.”<\/span><\/span><\/em> Borsalino<\/span><\/span><\/em> deviendra un triomphe absolu, consacrant le duo comme le sommet du polar \u00e0 la fran\u00e7aise.<\/span><\/span><\/div>\n

V. Le Silence de Dieu : L\u2019Exp\u00e9rience Mystique du <\/span><\/span>Cercle Rouge<\/span><\/span><\/em><\/h3>\n
Si <\/span><\/span>Le Samoura\u00ef<\/span><\/span><\/em> a d\u00e9fini le “cool”, <\/span><\/span>Le Cercle Rouge<\/span><\/span><\/strong><\/em> (1970) a touch\u00e9 au divin. Jean-Pierre Melville r\u00e9unit Delon, Yves Montand et Bourvil pour un casse qui restera dans les annales. Mais la v\u00e9ritable “histoire” de ce film ne r\u00e9side pas dans l\u2019action, elle r\u00e9side dans le silence.<\/span><\/span><\/div>\n
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Melville, obs\u00e9d\u00e9 par l\u2019honneur des marginaux, \u00e9crit une s\u00e9quence de cambriolage de pr\u00e8s de <\/span><\/span>40 minutes sans aucun dialogue<\/span><\/span><\/strong>. Pas un mot. Juste le bruit de la pluie, le craquement d\u2019un parquet, le souffle retenu. Delon y est sid\u00e9rant de concentration. Il ne joue pas un voleur ; il ex\u00e9cute une liturgie.<\/span><\/span><\/div>\n
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L\u2019histoire raconte que sur le plateau, Melville faisait r\u00e9gner un silence de cath\u00e9drale. Delon, qui d\u00e9testait les r\u00e9p\u00e9titions et les acteurs qui “bavardent”, trouvait enfin un r\u00e9alisateur \u00e0 sa mesure. Quand le film sort, la critique est d\u2019abord d\u00e9rout\u00e9e par cette lenteur, ce mutisme. Mais le public, lui, est hypnotis\u00e9. <\/span><\/span>Le Cercle Rouge<\/span><\/span><\/em> n\u2019est pas un film de gangsters, c\u2019est un film m\u00e9taphysique sur le destin, o\u00f9 Delon incarne un homme qui sait qu\u2019il est perdu, mais qui choisit de l\u2019\u00eatre avec une \u00e9l\u00e9gance absolue. La phrase d’ouverture du film, attribu\u00e9e au Bouddha, r\u00e9sume toute sa philosophie : <\/span><\/span>“Tous les hommes sont destin\u00e9s \u00e0 se rencontrer un jour, s’ils suivent les voies qui leur sont trac\u00e9es.”<\/span><\/span><\/em><\/div>\n

VI. L\u2019Affaire Markovic : Quand le Mythe bascule dans le Sordide<\/span><\/span><\/h3>\n
Toute l\u00e9gende a son p\u00e9ch\u00e9 originel. Pour Delon, ce sera <\/span><\/span>l\u2019affaire Markovic<\/span><\/span><\/strong> en 1968. Stefan Markovic, le garde du corps et homme \u00e0 tout faire de Delon, est retrouv\u00e9 mort au fond d\u2019une d\u00e9charge \u00e0 la sortie de Paris. L\u2019homme avait des carnets remplis de secrets, de noms de puissants, de ministres, de stars.<\/span><\/span><\/div>\n
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Du jour au lendemain, le “Bel Alain” devient la cible d\u2019une meute journalistique et politique. On l\u2019accuse d\u2019avoir des liens avec le Milieu corse, on fouille sa vie priv\u00e9e, on salit son image. Le grand public d\u00e9couvre que l\u2019acteur intouchable a un carnet d\u2019adresses trouble, qu\u2019il fr\u00e9quente des voyous, qu\u2019il poss\u00e8de des armes.<\/span><\/span><\/div>\n
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C\u2019est le premier grand traumatisme m\u00e9diatique de sa vie. Delon, au lieu de s\u2019effondrer, se durcit. Il comprend que la France l\u2019aime mais qu\u2019elle attend avec volupt\u00e9 de le voir tomber. Il ne s\u2019excusera jamais. Il attaquera en justice, il m\u00e9prisera les journalistes, et il construira autour de lui une forteresse imprenable. Cette affaire a tu\u00e9 l\u2019innocence de Delon. \u00c0 partir de 1968, il ne sera plus jamais seulement un acteur ; il sera un personnage public, clivant, adul\u00e9 par les uns, honni par les autres, mais toujours, absolument, inclassable.<\/span><\/span><\/div>\n

VII. <\/span><\/span>Monsieur Klein<\/span><\/span><\/em> : Le Masque Tombe, l\u2019Acteur Na\u00eet<\/span><\/span><\/h3>\n
En 1976, Joseph Losey lui propose un r\u00f4le qui va \u00e0 l\u2019encontre de tout ce qu\u2019il est. Dans <\/span><\/span>Monsieur Klein<\/span><\/span><\/strong><\/em>, Delon joue un homme, Robert Klein, riche n\u00e9gociant en art sous l’Occupation, qui se retrouve par homonymie confondu avec un Juif recherch\u00e9 par la Gestapo.<\/span><\/span><\/div>\n
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Pour la premi\u00e8re fois, Delon accepte de perdre son aura de s\u00e9ducteur. Il maigrit, il se vo\u00fbte l\u00e9g\u00e8rement, il efface son charme naturel. L\u2019histoire de ce film est celle d\u2019une prise de conscience terrifiante : un homme qui fermait les yeux sur la barbarie se retrouve broy\u00e9 par elle.<\/span><\/span><\/div>\n
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La sc\u00e8ne finale est l\u2019une des plus bouleversantes du cin\u00e9ma fran\u00e7ais. Klein, d\u00e9nonc\u00e9, est entass\u00e9 dans un wagon \u00e0 bestiaux, d\u00e9port\u00e9 vers la mort. Delon y est m\u00e9connaissable. Son regard de glace a fondu, laissant place \u00e0 la terreur pure, \u00e0 la vuln\u00e9rabilit\u00e9 d\u2019un enfant perdu. Quand le film sort, la critique est stup\u00e9faite. Delon vient de prouver qu\u2019il n\u2019\u00e9tait pas qu\u2019un beau gosse : c\u2019\u00e9tait un acteur de g\u00e9nie, capable de la plus profonde empathie. Il y gagnera un C\u00e9sar, mais plus important encore, le respect \u00e9ternel des cin\u00e9philes les plus exigeants.<\/span><\/span><\/div>\n
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VIII. Le Seigneur des B\u00eates : L\u2019Exil \u00e0 Douchy<\/span><\/span><\/h3>\n
Pourquoi, au sommet de sa gloire, Alain Delon a-t-il choisi de s\u2019exiler ? Dans les ann\u00e9es 80 et 90, fatigu\u00e9 des intrigues parisiennes, des trahisons et de l\u2019hypocrisie des salons, il s\u2019installe dans son domaine de <\/span><\/span>Douchy<\/span><\/span><\/strong>, dans le Loiret. Mais il n\u2019y va pas pour y vivre comme un bourgeois \u00e0 la retraite. Il y recr\u00e9e son propre royaume.<\/span><\/span><\/div>\n
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L\u2019histoire de Delon \u00e0 Douchy est celle d\u2019un homme qui pr\u00e9f\u00e8re les b\u00eates aux humains. Il y installe une m\u00e9nagerie priv\u00e9e : des lions, des tigres, des panth\u00e8res, des centaines de chiens, des faucons. Il dit souvent : <\/span><\/span>“Les animaux ne mentent pas. Ils ne vous jugent pas sur votre compte en banque ou sur vos articles de presse. Ils ressentent votre \u00e2me.”<\/span><\/span><\/em><\/div>\n
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Les journalistes qui parviennent \u00e0 le rencontrer font le p\u00e8lerinage jusqu\u2019\u00e0 cette propri\u00e9t\u00e9 fortifi\u00e9e. Ils y d\u00e9couvrent un homme en peignoir, entour\u00e9 de ses fauves, parlant de litt\u00e9rature, de philosophie, de Napol\u00e9on (son idole) et de la mort. Il y a quelque chose de fascinant et de terrifiant \u00e0 voir ce sex-symbol mondial vieillissant, caressant un tigre du Bengale, avec le regard toujours aussi tranchant, refusant la compromission, vivant selon ses propres lois, loin du monde des hommes qu\u2019il a toujours trouv\u00e9 si d\u00e9cevant.<\/span><\/span><\/div>\n

IX. Le Cr\u00e9puscule et la R\u00e9demption : Le C\u00e9sar de Trop de Larmes<\/span><\/span><\/h3>\n
L\u2019ultime chapitre de la l\u00e9gende s\u2019est \u00e9crit un soir de f\u00e9vrier 2019, lors de la 44e c\u00e9r\u00e9monie des C\u00e9sar. Alain Delon a 83 ans. Sa sant\u00e9 d\u00e9cline, son visage est marqu\u00e9 par le temps, la maladie et les exc\u00e8s d\u2019une vie br\u00fbl\u00e9e par les deux bouts. L\u2019Acad\u00e9mie lui d\u00e9cerne un <\/span><\/span>C\u00e9sar d\u2019honneur<\/span><\/span><\/strong>.<\/span><\/span><\/div>\n
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La salle est divis\u00e9e. Des associations hurlent, des p\u00e9titions circulent, on lui reproche ses prises de position politiques pass\u00e9es, ses amiti\u00e9s troubles, son caract\u00e8re ex\u00e9crable. Mais quand Delon monte sur sc\u00e8ne, soutenu, le temps d\u2019un instant, par la gr\u00e2ce du cin\u00e9ma, tout s\u2019efface.<\/span><\/span><\/div>\n
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Il ne fait pas de long discours. Il ne s\u2019excuse pas. Il regarde la salle, ces gens qui l\u2019ont encens\u00e9, puis lapid\u00e9, puis oubli\u00e9, puis r\u00e9clam\u00e9. Sa voix est bris\u00e9e, mais son regard, lui, n\u2019a pas chang\u00e9. Il dit simplement sa gratitude, avec une pudeur qui contraste avec sa r\u00e9putation. Et alors, l\u2019impensable se produit. <\/span><\/span>La salle enti\u00e8re se l\u00e8ve.<\/span><\/span><\/strong> Une standing ovation interminable, de plusieurs minutes. Des acteurs, des r\u00e9alisatrices, des critiques pleurent. Catherine Deneuve, Isabelle Adjani, Guillaume Canet, tout le cin\u00e9ma fran\u00e7ais est l\u00e0, \u00e0 genoux devant le mythe.<\/span><\/span><\/div>\n
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Dans les yeux de Delon, ce soir-l\u00e0, on a vu autre chose que de la glace. On a vu la m\u00e9lancolie d\u2019un homme qui r\u00e9alise que, m\u00eame s\u2019il a pass\u00e9 sa vie \u00e0 repousser le monde, le monde, au fond, ne l\u2019a jamais oubli\u00e9.<\/span><\/span><\/div>\n

\u00c9pilogue : L\u2019Immortalit\u00e9 du Regard<\/span><\/span><\/h3>\n
Aujourd\u2019hui, quand on traverse les \u00e9poques, les modes et les r\u00e9volutions du cin\u00e9ma, l\u2019image d\u2019Alain Delon demeure. Il est le dernier g\u00e9ant d\u2019une \u00e9poque o\u00f9 les acteurs n\u2019\u00e9taient pas des influenceurs, mais des dieux antiques, avec leurs vertus et leurs vices d\u00e9mesur\u00e9s.<\/span><\/span><\/div>\n
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Il a \u00e9t\u00e9 un voyou, un prince, un samoura\u00ef, un amant tragique, un p\u00e8re complexe et un ermite entour\u00e9 de fauves. Il a \u00e9t\u00e9 d\u00e9test\u00e9 pour son arrogance et ador\u00e9 pour son \u00e9l\u00e9gance. Mais par-dessus tout, Alain Delon a \u00e9t\u00e9 <\/span><\/span>le miroir de nos propres fantasmes<\/span><\/span><\/strong>. Il a incarn\u00e9 l\u2019homme que nous r\u00eavons d\u2019\u00eatre quand nous fermons les yeux : libre, indomptable, magnifique, et terriblement seul.<\/span><\/span><\/div>\n
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Le cin\u00e9ma s\u2019\u00e9teindra un jour. Les pellicules s\u2019effaceront. Mais quelque part, dans la salle obscure de notre m\u00e9moire, la lumi\u00e8re clignote encore. Un homme en imperm\u00e9able beige allume une cigarette. Un prince en habit de lumi\u00e8re valse avec une comtesse. Et un regard bleu, froid et \u00e9ternel, nous fixe.<\/span><\/span><\/div>\n
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